八一文学

第5章 明代负书罗汉像：瓷塑里的佛法传承与文明对话（第1页）

在岭南文化重镇广州，广东省博物馆的玻璃展柜中，一尊高23厘米的白瓷罗汉像静静矗立。他光头大耳，袒胸露腹，右肩斜挎几册经书，衣袂翻卷如行云流水，仿佛正踏浪而行。这件被誉为"镇馆之宝"的明代德化窑负书罗汉像，以其精妙绝伦的工艺、跌宕起伏的身世和深厚的文化内涵，成为中华文明长河中的璀璨明珠。当人们驻足观赏时，常常会被其生动的神态、流畅的衣纹和独特的负书意象所吸引，却鲜有人知晓这件国宝背后隐藏的传奇故事。让我们拂去历史的尘埃，揭开这件明代瓷塑艺术杰作的神秘面纱。

一、瓷塑中的佛法：负书罗汉的传说与象征

在佛教传说中，十八罗汉中的跋陀罗尊者（即过江罗汉），肩负着传播佛法的使命。据《佛本生经》记载，跋陀罗尊者诞生于一棵名为"跋陀罗"的神树下，成年后出家修行，最终证得阿罗汉果。他曾远渡重洋，将佛法从印度传到东印度群岛的爪哇岛，因此被尊称为"过江罗汉"。其形象常被塑造成身负经卷、踏浪而行的高僧，象征着佛法的智慧与慈悲跨越山海，普度众生。

广东省博物馆的这件负书罗汉像，正是对这一传说的艺术再现。罗汉脚下的浪花，仿佛在诉说着他跋山涉水的艰辛历程；肩头的经卷，则承载着佛法的智慧与慈悲，跨越时空，至今仍在人们心中激起共鸣。这种将宗教精神与世俗理想融为一体的创作手法，正是明代瓷塑艺术的独特魅力所在。

二、慧眼识珠：从农家杂物到国家瑰宝

20世纪80年代初，广东省博物馆的文物征集团队在潮汕地区进行民间文物普查时，偶然在一户农家的杂物堆中发现了这件负书罗汉像。当时，它被随意放置在一个老旧的木柜上，表面覆盖着厚厚的灰尘，釉色因长期暴露在空气中而略显黯淡。但即便如此，文物专家还是敏锐地察觉到这件器物的不凡之处。

经过初步观察，专家发现这尊罗汉像采用德化窑特有的象牙白釉，胎质洁白细腻，釉面莹润如玉，具有典型的明代德化窑特征。更令人惊喜的是，像的背后正中钤有阳文篆书"张寿山"葫芦状戳印。张寿山是明代德化窑着名的瓷塑大师，其作品传世极少，国内仅存两件，这件负书罗汉像便是其中之一。

文物专家立即与农户协商，最终以合理的价格将其征集回馆。随后，广东省博物馆邀请国内顶尖的古陶瓷修复专家对其进行全面修复。经过数月的精心清理和修复，罗汉像的原貌得以完整呈现：罗汉光头大耳，袒胸露腹，笑容可掬，右肩背着几册经书，右手握着系书的绳，衣袂随风翻卷如行云流水，仿佛一位高僧正踏浪而行，肩负着传播佛法的使命。

三、考古实证：科学与人文的双重解码

《负书罗汉像》的发现与鉴定过程，堪称考古学与艺术史研究的典范。

材质与技法：该像采用德化窑优质高岭土制成，胎体厚重，洁白坚细，通体施乳白色釉，色泽莹润如玉，具有典型的明代德化窑"象牙白"特征。工匠以写实的手法塑造罗汉形象，面部表情生动传神，衣纹线条流畅自然，甚至连经书的绳结和书脊纹理都清晰可见，体现了明代瓷塑工匠高超的技艺水平。罗汉的袈裟采用"贴塑"技法，将泥片贴附在胎体上，再通过刻划和修饰表现出衣纹的层次感和立体感，这种技法在明代德化窑瓷塑中较为常见，但如此精湛的工艺实属罕见。

款识与鉴定：像背后的"张寿山"葫芦状戳印，是鉴定其年代和作者的重要依据。张寿山是明代德化窑与何朝宗齐名的瓷塑大师，其作品以造型生动、釉色温润着称，但传世作品极少，目前仅发现8件，其中6件流入欧洲，只有2件在中国。这件负书罗汉像不仅是中国大陆所藏的唯一一件张寿山现存作品，也是研究明代德化窑瓷塑艺术的关键例证。

历史背景：明代是德化窑发展的鼎盛时期，其白瓷以"猪油白象牙白"等独特釉色闻名于世。德化窑工匠在继承宋元制瓷工艺的基础上，创造性地将雕塑艺术与瓷器制作相结合，开创了中国陶瓷装饰的新纪元。《负书罗汉像》作为明代德化窑瓷塑的代表作之一，不仅是研究明代制瓷工艺的重要实物，也是探讨明代社会文化的关键例证。

四、艺术巅峰：明代瓷塑的集大成者

在艺术史上，《负书罗汉像》占据着举足轻重的地位。

技法创新：张寿山在继承传统的基础上，对瓷塑技法进行了大胆创新。他采用"捏塑贴塑刻划"等多种技法相结合的方式，将罗汉的形象塑造得栩栩如生。罗汉的面部采用细腻的刻划手法，表现出肌肤的质感和表情的生动；袈裟则通过贴塑和刻划相结合，展现出衣纹的流畅与飘逸。此外，张寿山还巧妙运用釉色的变化，通过乳白釉的温润质感，赋予罗汉像一种超凡脱俗的气质，使整个作品既具有写实性，又充满了艺术感染力。

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